斯琴高娃| 痛苦是传奇人生的一种养分
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演讲者：斯琴高娃
她是《归心似箭》中柔美大气的玉贞，也是《骆驼祥子》中粗俗泼辣的虎妞；《康熙王朝》中她是扶持幼主撑起整个江山的孝庄；《姨妈后现代生活》中她变成了内心保守却又不甘寂寞的“后现代姨妈”……这就是斯琴高娃，在她从艺40余年岁月中，塑造了百余个形色各异的角色。“叱咤风云”时，她运筹帷幄、指点江山，“时运不济”时，她忍辱负重、能屈能伸，然而不论顺境逆境、命运何如，在她的塑造下，每个人物都是那样生动鲜活又有着蓬勃的生命力。
本人已经是年过半百了，但是还不显老，还有点儿活力。今天我，几十年没穿裙子，腿不好嘛，想穿个裙子，想穿个高跟鞋，但是就是穿不得。所以今天呢，我就这样。
因为我是内蒙古人，我的童年就是在内蒙古长大的，在赤峰。是吃那里的水和五谷杂粮长大的。父亲母亲在外面工作，然后就把我们三个孩子放在姥姥家，我觉得童年是太美丽了。
建国初期，父亲去世后，斯琴高娃跟随母亲回到宁城县姥姥家，过了10年的农村生活。再次回想起童年时光，她皱起眉毛感慨地说：“至今我都无法形容那段时光对我的重要性。” 直到1963年，中学刚毕业的斯琴高娃因为跳“盅碗舞”（蒙古族舞蹈）很出色，在当地成了颇有知名度的小明星。两年后，她被选拔进内蒙古歌舞团当演员。这是她迈向个人理想的第一步，一唱一跳就坚持了15年。
我去捡野菜啊，捡牛粪啊，然后捡这个渣子，这渣子是什么？高粱渣子或者玉米渣子就这样，就烧火嘛。然后推碾子，簸簸箕。为什么扮演玉贞这个角色时我会挑水呢？在我十二岁时，因为姥姥、姥爷不能够劳动，所以我们都是把扁担绕一下去挑水，那井又很远，冬天结冰后也很危险，还要拧辘轳。所以这么样一来，你就皮(实)很多，无论遇到什么样的一种困难的时候，总觉得说没事儿、没事儿，就过去了。
我的童年给予了我多么厚重的那种营养，非常丰盛的营养，才使得我不仅仅长这么胖，更重要的时候，给了我很多很多的勇敢。
✎归心似箭
1979年，年近30岁的斯琴高娃终于出演了自己的电影处女作《归心似箭》，玉贞这个角色是一个善良的乡村寡妇，为了演好这个角色，她到东北跟一个18岁的小姑娘和一个中年妇女生活了很长时间。“不管是对玉贞还是表演，我都是有备而来的，因为我不缺乏对生活的体悟。”《归心似箭》让斯琴高娃在内地一炮打响，成为备受瞩目的电影明星，她也在随后不久参加了中国人民解放军，成为八一厂的演员。
在扮演成吉思汗母亲时，我就觉得敌人把我的牛羊全抢走了，然后我就带着小成吉思汗在后面追上去。就这么一场骑马的戏，我想把它拿得好、漂亮，我要骑马骑得帅气、洒脱，就是这么去想的，我要完成得好、漂亮。当时他们是看着：“高娃老师，哎呀，她都飞起来了，那个马都飞起来。” 奔跑到那个程度。当时我又穿一个带钩的靴子，然后袍子很长，又让我拎一个长矛，重重的。我就跟道具的老师说：“你干吗要给我这么一个真家伙啊？平常我的马术又不是很好，现在你给我这么一个重家伙，你说我这边拿着缰绳，这边举着它，负担好重好重。”他说：“没办法。”我说：“你给我换一个轻的、假的行不行？” “不行啊，我这来不及了。” 那我只好就上去就这样，再加上导演的口令不对，本来是让我擦镜头而过，结果他把那个机位变了，不该开始时，他说：“预备开始！”就这么一喊，一吼，就往前奔。结果他机位一变，我就开始慌神，这个时候就失去我的重心了。
所以把那个银马鞍子就骑掰了，就撅了。还真是亏得这个长矛把我救了。因为草原的石头不是大石头，是小石头子儿，这个家伙往地下一戳，头下去了，所以到现在这（脚上）也是伤，就是软组织破坏了，当时就肿得这么高。所以马就从我的身上蹦过去，你无法想象当时是多少匹马都从我的头上蹦过去。
我就是因为太急了，你一上去，就想驾驭它，这是不可能的。人跟人也一样的，那人跟马也是这样。有三次吧，从马上(受)伤，但是乐意，就是职业的乐意，并不是说别人伤害我，或者是马故意，我到现在我都不恨马。因为那是我的职业，我再摔坏，再怎么样受伤，都是我乐意的。所以至今我觉得我还在坚持着。
✎骆驼祥子
真正让斯琴高娃火起来的是《骆驼祥子》里的虎妞。拍这部戏，她首先要过两道关。一个就是语言关。为了把老舍先生原著中的老北京风情原汁原味地展示出来，斯琴高娃拜了京韵大鼓演员做老师。另外就是心理关，她一度无法接受“虎妞”的扮相。 “简直太丑了，化妆的时候……哎呀，真是一点都不敢看，不敢想自己演出来是什么样。”为了演好虎妞，斯琴高娃说自己“豁出去”了，为了演好虎妞喝酒的一场戏，她干脆咕嘟咕嘟地喝了一大杯，结果一下子就呛晕了，吓得剧组人员赶紧七手八脚地把她送到医院。
我的朋友包括我老公都说：“你疼成那样了，都不会走路了，你还说没事儿、没事儿。”我相信就是没事儿，因为心理的暗示是非常重要的，如果心理上你已经倒下了、软塌了，你就肯定会倒下；你如果心理上说没事儿、没事儿，你就会挺，你就会走出去，你就会跑那几步，这是我的信念。
说实在的，每一部戏对我来讲，都是一次非常大的考验，因为我不想千人一面，我想就说把它分出瓣儿来，然后各是各的，所以我总是想有一种突破。
✎姨妈的后现代生活
斯琴高娃终于找到一个让她产生表演冲动的角色，《姨妈的后现代生活》为斯琴高娃的演技提供了一个广阔的发展空间，也是她从影20多年来演技的一次深层积淀。《姨妈》中的斯琴高娃终于不再是一个“铁娘子”的行事风格，这个姨妈会多愁善感，也会斤斤计较，是个生活中寻常可见的中年妇女，但斯琴高娃精彩的演出让姨妈这个人走入了观众的心里，因为最生活化的表演，才是最难在银幕上展现出来的，但斯琴高娃做到了。
好的演员，他可能用一分的努力，我可能需要十分地努力。那怎么办？没办法，因为笨，我就一定会努力。有时候我不敢睡觉，觉得好像睡觉就浪费时间。有时候半夜三四点钟都不敢入睡，那就很笨。因为我没有背词的习惯，我是要把它消化，我把它吃进去，再吐出来。就像军事化一样连吃早餐都是在化妆桌上去吃，吃的同时台词还在变，导演还在改词儿，或者是新的剧本又变了，这个时候你一只眼睛化着，那个眼睛这样（还要看台本）。
所以我最讨厌(在)化妆室的时候，化妆的时候，有人在那儿嗑瓜子、聊天，这都是特别地讨厌。因为那个时候你完全沉浸在你的那个创作当中了，一旦要打个岔或者怎么样，你这个句子就下不去了，又重新来起。化了妆以后，还有几十公里的路程，或者十分钟的路程，这个路上绝对不能够有任何响动，到了现场只要把行头一穿，只有换行头的可能，换完行头马上台词就进入。
✎康熙王朝
《康熙王朝》的编剧朱苏进曾说过：“如果满分是100分的话，斯琴高娃的表演可以打110分。”孝庄有蒙古血统，而斯琴高娃也是蒙古族，在她们的骨子里都有一股来自草原的豪爽与霸气。“拿到本子很兴奋啊。我并不了解孝庄太后这个人，所以我就到故宫去找历史专家，让他们帮我翻阅了大量的历史资料。”斯琴高娃在学习的过程中，牢牢抓住了专家们对孝庄这个人的评价，“他们会不约而同地告诉我，这是一个在历史上不可多得的、有高尚情操的女人。”
我曾经就到了那个程度，卸妆的时候就变成木乃伊，这是怎么回事啊？缺水了，因为你休息太不够了，不敢睡觉了。所以我总觉得只要你吃透它，只要把那先前的功课做好了呢，有备而来你就没有一种害怕了。
走了这么多年我想，是啊，经历了很多，既然来了，就要过这一堂了，但是没有过不去的火焰山吧。我们对话吧，好吗？我会面对大家，张开我的心扉，我的胸怀，任你们宰割吧。
✎娘
斯琴高娃说，《娘》和自己以前演的作品一样非常厚重，但这次演的“娘”，“是我演过角色中是最普通，最草根和最具有泥土气的。她没有上过学，没有文化，但是极其聪慧和具有大爱精神，她不仅要照顾自己的儿女，还一视同仁的抚养着捡来的几个孩子。从抗战到改革开放，她用整整半个世纪的光阴，自己的行动，无声表达着自己极其宽广的胸襟，内涵的沉甸甸母爱，会让你心碎，让你心醉，让你心慌，让你心疼。”
回顾40余年演艺路上塑造过的百余个人物，斯琴高娃有时也会恍惚，因为每个角色都是“默戏”默到融入骨血，几乎是让人物附身再淋漓尽致地演绎出来，所以她和角色间也有着无法剥离的关系。“有时候我觉得，并不是我塑造了她们，而是她们的人生际遇和精彩历程丰富了我的生命。我走过她们的人生，收获属于自己的感悟，所以与其说是我塑造的她们，不如说是她们"度"了我，造就了现在的斯琴高娃。”
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《归心似箭》主演相聚 老友重逢再唱“雁南飞”
艰苦的童年带给斯琴高娃老师勇敢和坚强，拍戏时她为艺术而坠马受伤让人明白对职业的热忱，高娃老师用精神的坚强战胜身体的病痛。
演讲可以
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且听且学，且思且行……